В Эрмитаже (Синий зал-трансформер Восточного крыла Главного штаба) открылась выставка «Рим — Петербург. О несходстве сходного. Фотографии Дмитрия Сироткина. Памяти Аркадия Ипполитова». Проект вдохновлен одноименным эссе Ипполитова (1958-2023), написанного в начале нулевых годов.
«О схожести Рима и Петербурга писали очень много, выразительно и правильно. Трудно придумать, однако, менее схожие города. Все в них разное: климат, география, население, история, язык, экономика. Но, заданное самим именем — город Святого Петра, — сходство Петербурга и Рима все время заставляет к нему возвращаться. Все-таки Четвертый Рим, центр империи. Даже то, что имя «Санкт-Петербург» мало кем прочитывается как намек на божественного покровителя, держащего в руках ключи от рая, но подавляющим большинством воспринимается как славословие имени его основателя, также роднит эти два города. Есть у нас и собор с колоннадой, воспроизводящей размах Бернини, и триумфальные арки, и Медный всадник, ничем — кроме древности — не уступающий Марку Аврелию. Так что схожего много, но при этом не похоже ни капли, и «горькое это несходство душило, как воздух сиротства» (Аркадий Ипполитов).
«Рим и Петербург – две бывшие столицы империй. Столица империи – не столько город для жизни, сколько символ этой власти и того образа, что империя сама для себя создает. Поэтому в имперской метрополии не всегда хватает садов и парков, всего того, что принято называть городской инфраструктурой, зато в изобилии просторные площади для торжественных построений, триумфальные арки и колонны, грандиозные храмы и дворцы, а также легионы изваяний – больших, конных и пеших, мраморных и бронзовых. Все они славят, утверждают, проповедуют.
В Петербурге все эти символы не воспринимаются так ясно – власть покинула город, оставив лишь оболочку, и к дворцу подходишь без былого трепета, видя в нем лишь памятник архитектуры; те победы, о которых возвещали триумфальные арки, забыты, да и статуи, что символизировали доблести империи, воспринимаются просто как украшение. То же и в Риме. Хоть он и остается столицей, но имперский статус утрачен. В Колизее больше не губят преступников, на Форуме не решают судьбы мира, а сквозь триумфальные арки не проходят процессии победителей – да и папские процессии не пересекают город, а бóльшая часть церквей пустует, оживляясь лишь с нашествиями туристов. (Василий Успенский, сокуратор проекта).
Значительная часть эссе посвящена римскому фонтану «Четырех рек» на Пьяцца Навона, созданному Джованни Лоренцо Бернини с учениками, и Стрелке Васильевского острова с Ростральными колонами и изображениями четырех других рек.
Фотографии этих скульптур представлены среди 43 снимков на выставке, примерно поровну Рима и Петербурга. Римские сделаны в 2022-2025 годах, петербургские – за последние четверть века.
Дмитрий Сироткин пытается воспроизвести genius loci двух городов, специально не отыскивая в них сходств — сближения рождаются у зрителей. Фотограф стремится избежать сиюминутного и случайного, и потому в центре его внимания оказываются обширные темы — древность и современность, величие и слабость, миф и жизнь.
«Рим дал мне возможность посмотреть на Петербург иначе. Петербург стал мне понятнее, ближе» (Дмитрий Сироткин, автор и сокуратор проекта).
Фотографии дополняет инсталляция «Игра в Рим», составленная Сироткиным из подлинных обломков петербургских зданий и скульптур из собрания Эрмитажа, погребенных в песке, словно руины древнеримских зданий.
.
Выбор Города 812
«Незнакомка». Петербург. 2022
«У Колизея». Рим. 2024
Выставка действует до 14 марта 2027.
Борис Вадимов
