В Аполлоновом зале Зимнего дворца представлена после четырехлетней реставрации картина Рембрандта «Жертвоприношение Авраама» (1635).
Полотно происходит из собрания сэра Роберта Уолпола, приобретенного для Эрмитажа Екатериной II (большое человеческое спасибо императрице) в 1779 году. Картина отсылает к ветхозаветной Книге Бытия: Бог решил проверить крепость веры Авраама и велел ему убить сына своего Исаака. Авраам со слезами на глазах безропотно повиновался, и когда уже занес кинжал над единственным чадом, Господь, убедившись в верности Авраама, послал Ангела, который выбил оружие из рук старца.
Ирина Соколова, куратор выставки, главный научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Эрмитажа:
В 1631 году Рембрандт переехал из Лейдена в Амстердам. Представьте себе Лейден, университетский город, в котором много интеллектуалов, но он не был центральным. И вот художник перебирается в торговый вавилон Голландии, Амстердам, где создаются мгновенно огромные состояния, и одновременно люди разоряются, где большую роль играет богатое купечество. Именно в первой половине XVII века купцы становятся очень важной частью населения Амстердама, туда стекаются товары со всего мира. И население города в течение буквально нескольких десятилетий увеличивается вдвое. Так что это был процветающий центр Голландии, и там работало большое количество художников.
Вдруг приезжает из провинции молодой, 29-летний Рембрандт, которого никто не знает. И ему в течение нескольких лет удается завоевать славу самого знаменитого живописца Амстердама.
Рембрандт начинает работать в мастерской Хенрика Эйленберха, известного арт-дилера, где создавались заказные портреты. Он включается в работу, пишет портреты. Один из них находится в Эрмитаже, это «Портрет ученого» (1631), художник подписывает его: «Рембрандт из Лейдена».
«Жертвоприношение Авраама» подписано в духе старых итальянских мастеров – просто «Рембрандт». Ангел хватает руку Авраама, другой рукой Авраам закрывает лицо Исаака, они составляют единое целое. И такие группы – это очень сильная сторона исторических картин Рембрандта.
Реставрация картины была проведена реставратором высшей категории Виктором Коробовым, заведующим Лабораторией научной реставрации станковой живописи. Прежде картина неоднократно реставрировалась. Как свидетельствует надпись на тыльной стороне холста, в 1850 году она была перенесена со старого, обветшалого холста на новый Федором Табунцовым (имя реставратора и дата указывались только при безупречной работе). В ХХ веке «Жертвоприношение Авраама» дважды пережило эвакуацию во время мировых войн. С годами на поверхности картины проступили изменившиеся в тоне старые ретуши, рельефный шов на месте соединения двух первоначальных холстов и разнохарактерный жесткий кракелюр с приподнятыми краями, грозящими осыпанием. Только после скрупулезных технико-технологических исследований, подтвердивших сохранность авторского грунта, специалисты Эрмитажа приняли решение о начале реставрации.
Виктор Коробов: В моей 23-летней реставрационной практике это была самая сложная работа. Надо было раскрыть памятник от напластований реставрационных слоев, в некоторых местах картины их было пять. Они впаялись в авторскую живопись, а по своей структуре были гораздо прочнее, чем сама живопись. И вот нужно было подобрать методику и материалы с тем, чтобы удалить эти поздние мастиковки, записи, которые перекрывали автора, но так, чтобы не повредить живопись художника.
Самый сложный момент был связан с фалангой большого пальца правой руки Авраама. Это оказалась не авторская живопись, которая выполнена по утрате, там когда-то было сквозное отверстие.
Там была подмастиковка и вольное дополнение. При этом нужно понимать, что эту деталь нельзя убирать. Она интегрирована в саму авторскую живопись, но она отличалась и по форме, и по цвету, и по тону. Нужно было и сохранить эту деталь, и в то же время соединить ее с раскрытой авторской живописью, чтобы фаланга не выпадала.
Выставка работает по 18 января 2026 года, затем «Жертвоприношение Авраама» вернется в постоянную экспозицию Зала Рембрандта (№ 254) в Новом Эрмитаже.
Борис Вадимов
